Известный эпизод классического китайского кинематографа: мастер естественно боевых искусств собирается пить чай, но в этот момент во двор врываются косоглазые гопники и пытаются доставить пизды. Мастер на то и мастер, чтобы мысленно послать всех нахуй, а чисто внешне гопников проигнорировать спокойно пить чаёк. Гопники же на то и гопники, чтобы с криком «Ты глухой бля?» продолжать пытаться доставлять пизды. Однако ни один порционный кусок пиздюлей до мастера в этом кино не долетает: тот неуловимым движением уходит с линии атаки, стрейфит за столбы, делает шаг назад, подставляет подошву китайской тапочки под удары. Хулиганы в процессе потешно калечат сами себя и товарищей, расшибают кулаки и лбы, разбивают носы и яйца. А в итоге мастер допивает свой чай и недобиткам впиздюляет больше пиздюлей, чем те принесли с собой.
В общем это прекрасно, есть у кого-нибудь что-то подобное в жанре порнографии?
Показаны сообщения с ярлыком классика. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком классика. Показать все сообщения
суббота, февраля 15, 2014
суббота, декабря 08, 2012
Когда остановиться — о сиквелах
Или вот о сиквелах речь. Сделать годный сиквел сложно, просто потому, что к говёному фильму хорошего сиквела не прикрутишь (хотя и есть приятные исключений), а хороший фильм охуенно закончился. Закончился, блядь, по усам текло — в рот не попало! Кто слушал — молодец, завтра смотри другой фильм.
Просто сказка закончилась, а дальше начнётся тупая бытовуха, обыкновенная плохо пережёвываемая жизненная хуйня. Как раз сказочный пример — Шрек, первая часть которого охуительна, а третья — в пизду. Вторая тоже не нужна.
Некоторые, однако, умеют сделать хороший сиквел. Тот же Джеймс Кэмерон, снявший фильмы «Чужие» и «Терминатор 2: Судный день», за Ридли Скоттом и чисто для себя. Он, однако, хитрый чёрт: каждый раз менял жанр, набор главных героев, место действия, тем самым начиная новую сказку по мотивам старой, но я ни в коем случае не жалуюсь.
Тот же «Робокоп» на той же стезе, к несчастью, соснул хуйца: за охуенной первой серией последовало говёное продолжение, куда попытались добавить охуенно смешных шуток, чтобы сменить угол, под которым можно глянуть на события, но не учли одного: первая часть уже была охуенно смешной. А больше ничего: ни новых главных героев, ни новой драмы, ни новой сказки. Плохо пережёвываемая жизненная хуйня, бытовуха детроитских полицейских.
А третий «Робокоп» — как третий «Терминатор»: в конце большой взрыв.
Просто сказка закончилась, а дальше начнётся тупая бытовуха, обыкновенная плохо пережёвываемая жизненная хуйня. Как раз сказочный пример — Шрек, первая часть которого охуительна, а третья — в пизду. Вторая тоже не нужна.
Некоторые, однако, умеют сделать хороший сиквел. Тот же Джеймс Кэмерон, снявший фильмы «Чужие» и «Терминатор 2: Судный день», за Ридли Скоттом и чисто для себя. Он, однако, хитрый чёрт: каждый раз менял жанр, набор главных героев, место действия, тем самым начиная новую сказку по мотивам старой, но я ни в коем случае не жалуюсь.
Тот же «Робокоп» на той же стезе, к несчастью, соснул хуйца: за охуенной первой серией последовало говёное продолжение, куда попытались добавить охуенно смешных шуток, чтобы сменить угол, под которым можно глянуть на события, но не учли одного: первая часть уже была охуенно смешной. А больше ничего: ни новых главных героев, ни новой драмы, ни новой сказки. Плохо пережёвываемая жизненная хуйня, бытовуха детроитских полицейских.
А третий «Робокоп» — как третий «Терминатор»: в конце большой взрыв.
суббота, октября 06, 2012
«6 пуль» и ещё одно правило
А у Ван Дамма новый фильм вышел. Казалось бы, ебать новость, мэтр, ты охуел всякую хуйню в ленту волочить! Ан нет. В этом фильме есть всё, что мы любим: сиськи, автомат Калашникова, членовредительство и педофильское лобби.
Если бы «6 пуль» (Да, там и называется! Изначально фильм хотели назвать «Мясник» по мирской профессии главного героя, однако затем сменили на более философское. Спросите, пожалуйста, как лучше? Отвечу, что по-большому счёту похуй, но «Мясник» было бы логичнее.) сняли в начале-середине девяностых, то он стал бы классикой. То есть взять все фильмы этого периода с данным конкретным актёром и положить в две кучи, то этот оказался бы в той, где меньше дерьмища. Конечно, стало меньше балета в пользу большей шишки на лбу. Да, действие переместилось в Восточную Европу вслед за съёмочной группой. Однако кино хорошее.
И можно сформулировать Второе в дополнение к Главному правило фильмов с Жаном-Клодом Ван Даммом:
P.S. Мэтр, а что ещё за другой фильм с мерещащейся хуйнёй? Так конечно же «Until Death» от 2007 года!
Если бы «6 пуль» (Да, там и называется! Изначально фильм хотели назвать «Мясник» по мирской профессии главного героя, однако затем сменили на более философское. Спросите, пожалуйста, как лучше? Отвечу, что по-большому счёту похуй, но «Мясник» было бы логичнее.) сняли в начале-середине девяностых, то он стал бы классикой. То есть взять все фильмы этого периода с данным конкретным актёром и положить в две кучи, то этот оказался бы в той, где меньше дерьмища. Конечно, стало меньше балета в пользу большей шишки на лбу. Да, действие переместилось в Восточную Европу вслед за съёмочной группой. Однако кино хорошее.
И можно сформулировать Второе в дополнение к Главному правило фильмов с Жаном-Клодом Ван Даммом:
Если в фильме с Жаном-Клодом Ван Даммом главному герою мерещится какая-то хуйня, то фильм может не так уж и плох.Как ни странно оно рядом с главным смотрится!
P.S. Мэтр, а что ещё за другой фильм с мерещащейся хуйнёй? Так конечно же «Until Death» от 2007 года!
суббота, сентября 22, 2012
Кто виноват и что делать
Есть фильмы, которые развлекают. Есть фильмы, которые вдохновляют. Есть фильмы которые возмущают. А есть такие, которые пытаются сделать всё одновременно, при этом объясняя, почему так происходит.
Почему человек может чувствовать возмущение? Потому что его наёбывают или даже ебут. И, например, не просто какие-то там феодалы, а восставшие машины, как в «Матрице».
Или как в «They Live», инопланетяне. И с одной стороны выходит, что ебущие пидарасы и не люди вовсе, а с другой — вот они, протяни руку и пощупай. Соблюдение этих двух условий образует гремучую смесь: и ясно, кто виноват, и нет никаких сомнений в том, что делать.
Вообще, насколько это фильм классический, настолько сложно о нём писать. Правда, хули писать: все видели и всё поняли, а кто не видел, посмотрите. Вроде и всё, что нужно было сказать. Да, кто-то понял неправильно, и ему фильм не понравился. Да, я сам местами понял неправильно, и местами возникает ощущение затянутости. Но это же режиссёр Джон Карпентер, и он всегда делает что-то так, что я не всё понимаю.
Ещё Джон Карпентер один из вообще-то немногих режиссёров, которые сами пишут музыку к своим фильмам (навскидку ещё любит сделать вид, что экономит на композиторе Роберт Родригез, а сам в это время оттягивается и сочиняет-сочиняет-сочиняет). Тут музыка тоже его, хотя и в соавторстве, и она в целом весьма хороша.
А вот постеры: пара классических, один тайский и охуенный от The Dude Designes к 25-летию фильма.
Почему человек может чувствовать возмущение? Потому что его наёбывают или даже ебут. И, например, не просто какие-то там феодалы, а восставшие машины, как в «Матрице».
Или как в «They Live», инопланетяне. И с одной стороны выходит, что ебущие пидарасы и не люди вовсе, а с другой — вот они, протяни руку и пощупай. Соблюдение этих двух условий образует гремучую смесь: и ясно, кто виноват, и нет никаких сомнений в том, что делать.
Вообще, насколько это фильм классический, настолько сложно о нём писать. Правда, хули писать: все видели и всё поняли, а кто не видел, посмотрите. Вроде и всё, что нужно было сказать. Да, кто-то понял неправильно, и ему фильм не понравился. Да, я сам местами понял неправильно, и местами возникает ощущение затянутости. Но это же режиссёр Джон Карпентер, и он всегда делает что-то так, что я не всё понимаю.
Ещё Джон Карпентер один из вообще-то немногих режиссёров, которые сами пишут музыку к своим фильмам (навскидку ещё любит сделать вид, что экономит на композиторе Роберт Родригез, а сам в это время оттягивается и сочиняет-сочиняет-сочиняет). Тут музыка тоже его, хотя и в соавторстве, и она в целом весьма хороша.
А вот постеры: пара классических, один тайский и охуенный от The Dude Designes к 25-летию фильма.
суббота, июня 11, 2011
Да, лучше посмотреть оригинал
Существует такой фильм «Steel American Cyborg Warrior»… Или «Steel Warrior American Cyborg»? А, вот — «American Cyborg: Steel Warrior»! Хотя, конечно, никакой впизду разницы.
Сюжет такой: в некотором будущем человечество получилось-таки бесплодным, о чём так долго мечтали всякие пидорасы. И умирает, всякое моральное разложение, соответственно. А тут хуяк, находится тётка, которая оказалась не бесплодной, ну и главный героический герой ведёт её через враждебный мир, чтобы посадить на лодку и увезти куда-то там…
«Стой!» — скажет проэрудированный по самое не балуйся просмотром миллиона художественных фильмов читатель, — «Это же ты рассказываешь сюжет фильма „Дитя человеческое“».
Конечно, дорогой читатель, ты прав. В «Children of Men» сюжет спизжен из «Стального американского киборга-воина» — это легко определяется годом выпуска. Но, спиздив сюжетную канву, Альфонсо Куарон забыл вставить в свой фильм самое главное — киборга, который преследует героиню с младенцем в банке, чтобы вздрючить и помешать возрождению человеческой расы. Что? Да, младенец (ну, зародыш) у неё в банке, а банка в рюкзаке — и вместо опухшей негритянки нам показывают сочную тётку с рюкзаком, фильм выигрывает. Конечно, в пизженом фильме есть какая-то психологическая хуйня, но она никак не может сравнить с самым психологическим моментом, когда главному герою… Хотя, не буду портить впечатления… Нет, всё-таки, когда он обнаруживает!… Ладно, ни слова больше.
Конечно, тут не такие знатные актёры, и может фильм чуток подешевле, но иногда лучше посмотреть оригинал.
Сюжет такой: в некотором будущем человечество получилось-таки бесплодным, о чём так долго мечтали всякие пидорасы. И умирает, всякое моральное разложение, соответственно. А тут хуяк, находится тётка, которая оказалась не бесплодной, ну и главный героический герой ведёт её через враждебный мир, чтобы посадить на лодку и увезти куда-то там…
«Стой!» — скажет проэрудированный по самое не балуйся просмотром миллиона художественных фильмов читатель, — «Это же ты рассказываешь сюжет фильма „Дитя человеческое“».
Конечно, дорогой читатель, ты прав. В «Children of Men» сюжет спизжен из «Стального американского киборга-воина» — это легко определяется годом выпуска. Но, спиздив сюжетную канву, Альфонсо Куарон забыл вставить в свой фильм самое главное — киборга, который преследует героиню с младенцем в банке, чтобы вздрючить и помешать возрождению человеческой расы. Что? Да, младенец (ну, зародыш) у неё в банке, а банка в рюкзаке — и вместо опухшей негритянки нам показывают сочную тётку с рюкзаком, фильм выигрывает. Конечно, в пизженом фильме есть какая-то психологическая хуйня, но она никак не может сравнить с самым психологическим моментом, когда главному герою… Хотя, не буду портить впечатления… Нет, всё-таки, когда он обнаруживает!… Ладно, ни слова больше.
Конечно, тут не такие знатные актёры, и может фильм чуток подешевле, но иногда лучше посмотреть оригинал.
суббота, июня 04, 2011
Про мрачное будущее и природу человека опять
Если вы такие любите, то «Fortress» — охуенный классический фантастический боевик про мрачное будущее американского человечества: людям хоть и не запретили ебаться совсем, но вот заводить больше одного ребёнка нельзя, а в дальнейшем вроде как планируется кастрация по модели «Half-Life 2». И вот главный герой Джон Хенри Бренник в роли актёра со странным акцентом Кристофера Ламберта со своей женой попали в такую засаду, что первый ребёнок у них умер, а второго уже нельзя. (Один из лучших фильмов этого товарища, кстати.)
В общем, в тюрьму он попал. А там как Aperture Science — охенно глубоко и вылезать долго, лазеры всюду, роботы опять же оказываются, только охуеннее аперчуровских, с огнемётами и ебашат красивее. И компьютер женским голосом разговаривает. И ещё работать заставляют, хуйню какую-то из-под земли выкапывать, как на острове Хоринисе. И, конечно, начальник тюрьмы в роли Кларенса Боддикера из «Робокопа» оказывается и подкатывает с какой-то хуйнёй к этому самому Джону, потом там какому-то амбалу кишки пушкой пропидорасило, пропасть, бомба, и ещё на какой-то хуйне его вертело, но кореша вписались и овощ по капле выдавили, потом снова лазеры, весьма охуенная для 1992 года трёхмерная карта, крутой план, лопатой отъебошил руку, валит резиновых пидорасов длинными очередями, выебли компьютер в электронную жопу, разъебошило всё, на грузовике съебались и сожгли огнемётом какую-то хуйню.
И да, мораль: дайте людям ебаться по-человечески, чтобы детишки там, внуки, старость и умереть спокойно в окружении семьи. А иначе вас взъебёт ракетой. И вся эта хуйня про роботов, не надо мол навязывать.
Охуенно же! (И почти без спойлеров написал, так что пересмотрите.)
У фильма есть наихуёвейшее продолжение, которое, соответственно, и смотреть нахуй не надо. Хотя, конечно, хуёвые в разной мере продолжения — тема для отдельной дискуссии.
В общем, в тюрьму он попал. А там как Aperture Science — охенно глубоко и вылезать долго, лазеры всюду, роботы опять же оказываются, только охуеннее аперчуровских, с огнемётами и ебашат красивее. И компьютер женским голосом разговаривает. И ещё работать заставляют, хуйню какую-то из-под земли выкапывать, как на острове Хоринисе. И, конечно, начальник тюрьмы в роли Кларенса Боддикера из «Робокопа» оказывается и подкатывает с какой-то хуйнёй к этому самому Джону, потом там какому-то амбалу кишки пушкой пропидорасило, пропасть, бомба, и ещё на какой-то хуйне его вертело, но кореша вписались и овощ по капле выдавили, потом снова лазеры, весьма охуенная для 1992 года трёхмерная карта, крутой план, лопатой отъебошил руку, валит резиновых пидорасов длинными очередями, выебли компьютер в электронную жопу, разъебошило всё, на грузовике съебались и сожгли огнемётом какую-то хуйню.
И да, мораль: дайте людям ебаться по-человечески, чтобы детишки там, внуки, старость и умереть спокойно в окружении семьи. А иначе вас взъебёт ракетой. И вся эта хуйня про роботов, не надо мол навязывать.
Охуенно же! (И почти без спойлеров написал, так что пересмотрите.)
У фильма есть наихуёвейшее продолжение, которое, соответственно, и смотреть нахуй не надо. Хотя, конечно, хуёвые в разной мере продолжения — тема для отдельной дискуссии.
суббота, мая 08, 2010
Школа актёрского мастерства
Самые лучшие актёры восьмидесятых годов актёрами не родились и на актёров с рождения не учились: самые главные восьмидесятых пришли в кино из спорта:
И если вы хотите посмотреть охуенный боевик, то неплохо бы убедиться, что там исполняет главную роль бывший спортсмен, иначе может попасться брак. Даже нынешние актёры-бывшие спортсмены задают джазу так, что стучишь руками и топаешь ногами при просмотре.
Это понимает тот же Сталлоне, снимая «The Expendables». И это понимают режиссёры более дешёвых боевиков, которые, тем не менее, выглядят охуенно классически. Актёров нынче набирают из реслеров. Не то, что очень уж спортсмены, но в мордобое, ругани и пафосе толк знают.
Например, фильм «Морпех» с хуй-знает-как-его-зовут-но-он-реслер в главной роли. Боевик такой, что последние десять лет и не снилось: начинается с охуенной перестрелки, затем следует неебический взрыв, охуительная погоня с перестрелкой, взрыв поменьше, погоня по болоту, нехуёвая драка, ещё драка… Ещё драка, охуительный взрыв, погоня, взрыв, взрыв, взрыв, — бля!!! — ебаническая драка!!! А ещё там сюжет есть, но что же я вам весь фильм пересказываю, смотреть же неинтересно будет…
Бонусы: выполнение акробатического элемента «сальто», будучи привязанным к стулу; отбивание пуль на лету бронежилетом; драка бензопила против лома; ебошение кувалдой по рёбрам.
- Арнольд Шварценеггер — бодибилдер
- Дольф Лундгрен — каратэ кёкусинкай
- Жан-Клод Ван Дамм — сётокан-каратэ
- Стивен Сигал — айкидо
- Чак Норрис — каратэ
И если вы хотите посмотреть охуенный боевик, то неплохо бы убедиться, что там исполняет главную роль бывший спортсмен, иначе может попасться брак. Даже нынешние актёры-бывшие спортсмены задают джазу так, что стучишь руками и топаешь ногами при просмотре.
Например, фильм «Морпех» с хуй-знает-как-его-зовут-но-он-реслер в главной роли. Боевик такой, что последние десять лет и не снилось: начинается с охуенной перестрелки, затем следует неебический взрыв, охуительная погоня с перестрелкой, взрыв поменьше, погоня по болоту, нехуёвая драка, ещё драка… Ещё драка, охуительный взрыв, погоня, взрыв, взрыв, взрыв, — бля!!! — ебаническая драка!!! А ещё там сюжет есть, но что же я вам весь фильм пересказываю, смотреть же неинтересно будет…
Бонусы: выполнение акробатического элемента «сальто», будучи привязанным к стулу; отбивание пуль на лету бронежилетом; драка бензопила против лома; ебошение кувалдой по рёбрам.
суббота, февраля 06, 2010
Ремейк/сиквел
Бывает, что начинающий режиссёр хочет снять фильм, долго копит деньги, экономя на самом необходимом, занимает у друзей, берёт кредит… А всё равно не хватает на всё, что хочется: чтобы охуенно было. А делать уже нечего — долги висят, надо снимать, как получается. И если получается хорошо, то собрать денег на следующий фильм уже легче, а этот — ну, как получилось.
Примерно такова, например, история фильма «Evil Dead»: сделав за три года первую серию, которая охуенно разошлась по кинотеатрам и домам, Сэм Рейми в душе остался недоудовлетворён: могло, мол, быть лучше.
Но есть у режиссёра ощущение, что если бы денег было достаточнее, то шедевр был бы в разы лучше. И вот, шесть лет спустя, он пытается сделать лучше: на экраны выходит «Evil dead II». И хотя это сиквел — фильм продолжает историю первой части, появляются новые персонажи, и их съедают, тем не менее первые минут пятнадцать повторяют основной сюжет оригинального фильма, то есть это — ремейк. Ремейк-сиквел. Фильм получился знатный: темп выше, крови больше, и всё гораздо смешнее.
А вот Джон Карпентер, когда решил сделать сиквел «Побега из Нью-Йорка», как-то случайно сделал ремейк, и людям это не понравилось. Их можно понять: хотелось посмотреть продолжение, но под вывеской продолжения они получили ту же историю, снятую другой камерой. История охуенная, конечно, но хотелось другую. В общем, видимо, в паре «ремейк/сиквел» сиквел всё же главнее.
Так как же это, хорошо или плохо — ремейк/сиквел старого фильма? А вот хуй знает — когда как. Примерно как с эпичным кино ситуация: иногда хорошо получится, иногда хуевато. Главное, чтобы всё было к месту: некоторые фильмы не надо переделывать, а у некоторых не может быть вразумительных сиквелов.
Примерно такова, например, история фильма «Evil Dead»: сделав за три года первую серию, которая охуенно разошлась по кинотеатрам и домам, Сэм Рейми в душе остался недоудовлетворён: могло, мол, быть лучше.
Но есть у режиссёра ощущение, что если бы денег было достаточнее, то шедевр был бы в разы лучше. И вот, шесть лет спустя, он пытается сделать лучше: на экраны выходит «Evil dead II». И хотя это сиквел — фильм продолжает историю первой части, появляются новые персонажи, и их съедают, тем не менее первые минут пятнадцать повторяют основной сюжет оригинального фильма, то есть это — ремейк. Ремейк-сиквел. Фильм получился знатный: темп выше, крови больше, и всё гораздо смешнее.
А вот Джон Карпентер, когда решил сделать сиквел «Побега из Нью-Йорка», как-то случайно сделал ремейк, и людям это не понравилось. Их можно понять: хотелось посмотреть продолжение, но под вывеской продолжения они получили ту же историю, снятую другой камерой. История охуенная, конечно, но хотелось другую. В общем, видимо, в паре «ремейк/сиквел» сиквел всё же главнее.
Так как же это, хорошо или плохо — ремейк/сиквел старого фильма? А вот хуй знает — когда как. Примерно как с эпичным кино ситуация: иногда хорошо получится, иногда хуевато. Главное, чтобы всё было к месту: некоторые фильмы не надо переделывать, а у некоторых не может быть вразумительных сиквелов.
суббота, октября 10, 2009
Главное
Посмотрев первый раз фильм «Lone Wolf McQuade» с Чаком Норрисом, я, помню как сейчас, был больше всего поражён не тем, что ни одна пуля из автомата главного героя не пропадает даром. И не тем, как чудесным образом заживают его удивительно редкие раны. Это вообще оказались стандартные особенности героев вообще и Чака Норриса тем более.
Мне очень понравилось, как Чак Норрис может выехать на машине из ямы, куда его закопали экскаватором — я высрал тогда свой первый в жизни кирпич. Но и не это поразило меня больше всего. У охуенного героя должна ведь быть охуенная машина.
На меня произвело очень сильное впечатление карате Чака Норриса, но это не самое примечательное в фильме. Меня очень понравилась игра Дэвида Кэррадайна, он очень хороший актёр, но во время просмотра я удивлялся другому. У фильма, несмотря на некоторую затянутость, отличный сценарий, но не это главное: всё-таки классика.
Позже я осознал, что легендарный «Крутой Уокер» — в общем-то вольное продолжение «Одинокого волка МакКвейда» с изменёнными именами. Но не это, не это…
Мне очень понравилось, как Чак Норрис может выехать на машине из ямы, куда его закопали экскаватором — я высрал тогда свой первый в жизни кирпич. Но и не это поразило меня больше всего. У охуенного героя должна ведь быть охуенная машина.
На меня произвело очень сильное впечатление карате Чака Норриса, но это не самое примечательное в фильме. Меня очень понравилась игра Дэвида Кэррадайна, он очень хороший актёр, но во время просмотра я удивлялся другому. У фильма, несмотря на некоторую затянутость, отличный сценарий, но не это главное: всё-таки классика.
Позже я осознал, что легендарный «Крутой Уокер» — в общем-то вольное продолжение «Одинокого волка МакКвейда» с изменёнными именами. Но не это, не это…
суббота, сентября 26, 2009
Идея справедливости
Справедливость для культурного человека — весьма важное понятие. Если что не так, и вылезает какая-нибудь подлость или мерзость, то сразу кулаки сжимаются, хочется отсыпать пиздюлей на орехи.
Естественно, этим пользуются продюсеры, сценаристы и режиссёры, когда сочиняют новый фильм. Ведь если справедливости нихуя нет, то там должен быть или красивый спецэффект, или мощный диалог, или сиськи, чтобы люди смотрели такой фильм до конца. А если есть ярко выраженная несправедливость, с которой начинает бороться справедливый персонаж, хорошо бы, от несправедливости ещё и пострадавший, то большинство зрителей будут сочувствовать, переживать и досмотрят фильм до конца, целиком, охая, вздыхая и попёрдывая в особо душещипательных местах, даже если фильм в общем не очень удачный. А что поделать, коль кулаки сжимаются и сердце ёкает?
Естественно, этим пользуются продюсеры, сценаристы и режиссёры, когда сочиняют новый фильм. Ведь если справедливости нихуя нет, то там должен быть или красивый спецэффект, или мощный диалог, или сиськи, чтобы люди смотрели такой фильм до конца. А если есть ярко выраженная несправедливость, с которой начинает бороться справедливый персонаж, хорошо бы, от несправедливости ещё и пострадавший, то большинство зрителей будут сочувствовать, переживать и досмотрят фильм до конца, целиком, охая, вздыхая и попёрдывая в особо душещипательных местах, даже если фильм в общем не очень удачный. А что поделать, коль кулаки сжимаются и сердце ёкает?
суббота, сентября 19, 2009
Про правильную природу человека
Во всякой фантастике, в том числе и в кино, любят изобразить современного героя, попавшего в другое время/мир, и там решающего местные проблемы пополам со своими, связанными с перемещением. Ныне в прошлое/будущее/страну эльфов и инопланетян всё чаще отправляют эмо-задрота, не умеющего шнурки завязать и ширинку застегнуть, и проблемы он решает соответственно: учит доярок плакать, строит у викингов демократию и учит жуков-инопланетян резать вены и петь скримингом.
То ли дело раньше: герой — настоящий, по полпуда в каждом кулаке, и столько же в яйцах с хуем, скажет — как отрежет, а если крикнет, так вообще все обосрутся. И проблемы решает соответственно: хулиганите — вот вам пизды, обижаете слабых — вот вам пизды, решили повыёбываться перед лицом героя — заранее заготовьте место на кладбище или билет в крематорий.
То ли дело раньше: герой — настоящий, по полпуда в каждом кулаке, и столько же в яйцах с хуем, скажет — как отрежет, а если крикнет, так вообще все обосрутся. И проблемы решает соответственно: хулиганите — вот вам пизды, обижаете слабых — вот вам пизды, решили повыёбываться перед лицом героя — заранее заготовьте место на кладбище или билет в крематорий.
суббота, сентября 12, 2009
Главное правило фильмов с Жаном-Клодом Ван Даммом
Если в фильме с Жаном-Клодом Ван Даммом Жан-Клод Ван-Дамм садится на шпагат, то этот фильм с Жаном-Клодом Ван Даммом — говно.
Следствие: 95% фильмов с Жаном-Клодом Ван Даммом — говно.
Это не значит, что всё уж очень плохо, говно иногда любопытно посмотреть.
Следствие: 95% фильмов с Жаном-Клодом Ван Даммом — говно.
Это не значит, что всё уж очень плохо, говно иногда любопытно посмотреть.
суббота, сентября 05, 2009
Большой пост про всякую хуйню
Вообще разговоры о классике вещь неоднозначная с точки зрения однозначности.
Например, спросишь одного:
— А какую, ты, дружище, музыку-то послушать любишь?
А он в ответ гордо, выговаривая каждую букву, словно первоклассник первого сентября на линейке стихотворение читает:
— Классическую!
суббота, августа 29, 2009
О повторном приобщении к прекрасному
Писать о классических фильмах — дело неблагодарное и сложное. Все их видели — зачем читать. И чего нового можно написать?
Вот, например, «Универсальный солдат» вышел в 1992 году, и я с тех пор видел его не менее пятнадцати раз. Пожалуй, даже больше. И, честно, он меня подзаебал. Настолько, что последние лет семь я его совсем не стремлюсь посмотреть, избегаю.
А тут на днях глянул. Ёперный театр, отличный оказался фильм. Во-первых, один из немногих у Ван Дамма чтобы не про какой-то охуенно важный турнир, есть нормальный сюжет (вот таким образом, ребята, истина и познаётся в сравнении). Во-вторых, не меньше Жана-Клода, а то и побольше выжигает Дольф Лундгрен: отрезает уши и делает из них ожерелья, отбирает у задротов ремни, а у полицейских — звёзды, адски красит и дьявольски корчит вогнутую морду ебала, зло шутит и маниакально гоняется за всеми, кого только что назначил предателями, и вообще нихуя не умирает. В-третьих, есть большинство характерных и так любимых элементов тех самых старых классических боевиков: погони на разнообразном транспорте (пикапы, автобусы, охуенный грузовик с унисолами), опиздюливание реднеков в забегаловке, перестрелки и взрывы, удары ногой в прыжке в развороте, диалоги в духе:
При повторном вдумчивом просмотре сплошные приятные сюрпризы. Чувствую, есть ради чего, не пожалею. Может, ничего нового не расскажется, но старое вспомнить не менее приятно.
Вот, например, «Универсальный солдат» вышел в 1992 году, и я с тех пор видел его не менее пятнадцати раз. Пожалуй, даже больше. И, честно, он меня подзаебал. Настолько, что последние лет семь я его совсем не стремлюсь посмотреть, избегаю.
А тут на днях глянул. Ёперный театр, отличный оказался фильм. Во-первых, один из немногих у Ван Дамма чтобы не про какой-то охуенно важный турнир, есть нормальный сюжет (вот таким образом, ребята, истина и познаётся в сравнении). Во-вторых, не меньше Жана-Клода, а то и побольше выжигает Дольф Лундгрен: отрезает уши и делает из них ожерелья, отбирает у задротов ремни, а у полицейских — звёзды, адски красит и дьявольски корчит вогнутую морду ебала, зло шутит и маниакально гоняется за всеми, кого только что назначил предателями, и вообще нихуя не умирает. В-третьих, есть большинство характерных и так любимых элементов тех самых старых классических боевиков: погони на разнообразном транспорте (пикапы, автобусы, охуенный грузовик с унисолами), опиздюливание реднеков в забегаловке, перестрелки и взрывы, удары ногой в прыжке в развороте, диалоги в духе:
— Скажи «до свидания», мудила!В общем, пересмотрел я его и подумал такую мысль: ведь все вот эти старые добротные боевики я смотрел ещё на телевизорах, где дохуя рекламы не к месту, вечно проебёшь начало, да и чтобы впихнуть в эфирную сетку фильм, из него вырезают всякую мол «ненужную хуйню». И хрупкая сущность этих творений нарушается, рушится…
— До свидания, мудила!!!
При повторном вдумчивом просмотре сплошные приятные сюрпризы. Чувствую, есть ради чего, не пожалею. Может, ничего нового не расскажется, но старое вспомнить не менее приятно.
суббота, августа 22, 2009
“And you’ll go in pieces!”
Ещё охуенно классический фильм — «Dark Angel», он же «I Come In Peace», про охуенно высокого инопланетянина (выше Дольфа Лундгрена, который тут исполняет главную роль, что пиздато само по себе), который прилетел на Землю запастись эндорфинами. Эндорфины это такой охуенный наркотик там, откуда он припиздовал. Короче этакий контрабандист из тех, что мешки герыча себе в жопу заталкивают.
Так вот этот сраный гостарбайтер, несмотря на постоянно повторяемую фразу, вынесенную в название фильма, нихуя не ведёт себя мирно: сначала похитил чемодан элитной наркоты у группы преступников, а потом эту самую наркоту массированно закачивает в пойманных людишек спецшлангом, чтобы, как только они масштабно нехуёво кайфанут, высосать образовавшуюся порцию эндорфинов из мозга при помощи ещё какой-то сосательной хуйни.
И вот за этим самым хером с холодильником эндорфиновых капсул на поясе (мне бы такой для пива…) прилетает ещё один инопланетянин, чтобы его запиздить до смерти и тем самым предотвратить превращение нашей родной планеты в источник таких хороших наркотиков и денег для их добывающих. И эти двое друг за другом бегают, ебошат друг друга из охуенных инопланетных пушек, а злобный инопланетянин ещё и пускает в людей летающие диски навроде CD, которые резво перепиливают горло.
Но тут — хуяк — добрый инопланетянин накрывается пиздой и даже не успевает доползти до кладбища, и за злобным инопланетянином приходится носиться Дольфу Лундгрену и какому-то хую — метр с кепкой, — успевшему стыбзить инопланетное мегаружьё. Так вторую половину фильма друг за другом и пробегали, потом добро победило зло, и это в очередной раз охуенно.
Классика, хули.
Так вот этот сраный гостарбайтер, несмотря на постоянно повторяемую фразу, вынесенную в название фильма, нихуя не ведёт себя мирно: сначала похитил чемодан элитной наркоты у группы преступников, а потом эту самую наркоту массированно закачивает в пойманных людишек спецшлангом, чтобы, как только они масштабно нехуёво кайфанут, высосать образовавшуюся порцию эндорфинов из мозга при помощи ещё какой-то сосательной хуйни.
И вот за этим самым хером с холодильником эндорфиновых капсул на поясе (мне бы такой для пива…) прилетает ещё один инопланетянин, чтобы его запиздить до смерти и тем самым предотвратить превращение нашей родной планеты в источник таких хороших наркотиков и денег для их добывающих. И эти двое друг за другом бегают, ебошат друг друга из охуенных инопланетных пушек, а злобный инопланетянин ещё и пускает в людей летающие диски навроде CD, которые резво перепиливают горло.
Но тут — хуяк — добрый инопланетянин накрывается пиздой и даже не успевает доползти до кладбища, и за злобным инопланетянином приходится носиться Дольфу Лундгрену и какому-то хую — метр с кепкой, — успевшему стыбзить инопланетное мегаружьё. Так вторую половину фильма друг за другом и пробегали, потом добро победило зло, и это в очередной раз охуенно.
Классика, хули.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)